Больше обзоров:
Популярное в разделе "Оборудование":
Портретник Viltrox AF 135mm F1.8 LAB. Честный обзор
Портретник Viltrox AF 135mm F1.8 LAB. Честный обзор
Я расскажу вам об одной из самых качественных 135-ок со светосилой F1.8, которую вы в принципе можете купить на данный момент. Это Viltrox 135 mm линейки LAB, это их самая топовая линейка и, кстати, недавно на выставке CP+ они представили 35mm F1.2, а также в этом году будут представлены 50mm F1.2 и 85mm F1.2. Все эти объективы из линейки LAB и объединяет их две вещи: высочайшее качество изображения и цена, в 2 раза меньшая, чем, например у Sony G Master, если мы говорим о Sony. Цены можете посмотреть ниже.
 |
|
Как так может быть вообще? Ведь это просто невозможно. Где «зарыта собака»? И многие, не особо технически грамотные блогеры, в минусы записали большие размеры и вес. Мол, вот Сони умеют делать супер качество изображения и при этом объектив в полтора раза легче. Но это не так. Что тут на самом деле происходит я расскажу дальше, а сейчас предлагаю посмотреть несколько кадров, хотя правильнее будет сказать несколько десятков кадров, которые мы сняли в разных условиях. Также я брал этот объектив в Португалию, чтобы поснимать Катю на берегу океана и картиночка оттуда получилась просто заглядение.
И, для новичков на канале, мой подход к тестированию объективов - иди и снимай. Покажи, на что эти объективы способны. Я не очень люблю пиксельпипинг и просмотр кадров под лупой. На мой взгляд, это все очень вторично для видео. Не забывайте, что размер стандартного 4К кадра это всего лишь 8 Мп. Любой объектив справится с таким разрешением. Гораздо важнее, какаю картинку в целом дает объектив, как он работает в контровом свете и насколько хорош его автофокус. Именно это вы сейчас и увидите.
Почему объективы Sony компактнее сторонних брендов?
Так что же там с размерами объективов. Почему «родные» линзы компактнее линз сторонних брендов В современных объективах, что Sony, что Canon уменьшение веса и габаритов достигается уменьшением пятна проекции на матрицу, а также упрощением конструкции объектива, что приводит к существенной дисторсии. Ну и еще аберрациям, конечно, но об этом мы даже не говорим. А дальше, все эти «косяки» исправляются путем внутрикамерной коррекции. Если вы сморите мой второй канал, где я размышляю о технологиях, то наверное помните, как мы насмехались над Canon, самые новые и дорогие объективы которой не покрывают полный кадр.
И это легко увидеть, если перевести камеру в режим съемки в RAW и посмотреть, какую картинку дает объектив на самом деле. Но у Sony дела обстоят не на много то и лучше.
Но вот преимущества тех же Сони и Кэнон заключаются в том, что поскольку они производят и объективы, и камеры, то после выхода новых объективов сразу же выходят и прошивки для камер, с поддержкой этих объективов. С учетом того, что объективы поступают в продажу с задержкой в несколько месяцев, то, как правило, к моменту покупки линзы, у человека на камере уже давно стоит новая прошивка. И всех этих «нюансов» он даже не заметит.
А вот сторонние производители полагаться на внутрикамерную коррекцию не могут. Поскольку не факт, что производитель камеры добавит вообще эти профили в свои камеры. И даже если это произойдет, то дай бог, чтобы хотя бы через полгода-год после выпуска объективов.
Поэтому сторонним производителям нужно сразу сделать качественный объектив, чтобы он давал хорошую, «премиальную» картинку сразу же в камере. И когда я слышу, например, что Sigma не умеет делать легкие объективы, потому что они большие и тяжелые, то это у меня вызывает лишь улыбку. Если бы Сони или Кэнон сделали объектив с таким же размером пятна проекции и такими же минимальными дисторсией, аберрациями и дыханием фокуса, то объективы Sony и Canon были бы точно такие же и по весу и по габаритам.
Кроме того, сторонние производители объективов часто проектируют одну оптическую схему, которая будет использоваться и в фотоверсии и в киноверсии объектива. А с учетом того, что «полнокадровый» формат в кино это VistaVision, который немного больше 35-миллиметрового пленочного кадра, то производители должны сделать изначально объективы, которые будут покрывать и это формат.
А если этого не сделать, то это будет вот такое уныние как у Canon с их VCM RF 24mm. Когда вы ставите его на RED V-raptor, то вы получаете вот такое непотребство.
Так что легенды про то, что Sony и Canon обладают какими-то оптическими супертехнологиями, недоступными больше никому - это не более, чем легенды. Про Никон я здесь сознательно не говорю, потому что не имею большого опыта с их объективами. Кстати, я заказал себе Nikon Z9, не смог больше ждать вторую версию, которая, судя по всему, будет представлена к концу года перед зимней олимпиадой. Так что, скоро и о Никон мне будет вам что рассказать. Кстати, брал я его в первую очередь для съемки в 8К 60. Засиделся я на 4К, пора двигаться дальше.
Так вот, возвращаясь к технологиям. Как-то мы сидели в баре в Амстердаме после одной из IBC и я с нами был человек, который занимается производством дорогих анаморфтоных объективов для кино. Ио он мне рассказывал в каких программах все это проектируется и как ты можешь видеть и готовое изображение и все деффекты/артефакты объектива еще на стадии его проектирования. И этот софт используют абсолютно все производители объективов. Один и тот же. Их задача сейчас сводится к тому, чтобы найти идеальный баланс между ценой производства объектива и его оптическими характеристиками.
Например, можно сделать очень качественный широкоугольный объектив, использовав в конструкции много асферических линз, линз с разными индексами преломления по спектру и так далее. И он, при этом будет достаточно компактный. Только вот такие линзы крайне дороги в производстве, и такие объективы мало кто будет покупать. И уж точно их не будет покупать пиксельхантеры, которые годами спорят в соцсетях, какой объектив резче, но при этом не купят себе никакой и никогда. Потому что их задача не в том, чтобы снимать, а в том, чтобы рассматривать пиксели под микроскопом и бесконечно спорить.
Вот и приходится производителю использовать, например, асферических линз как можно меньше, а чтобы изображение не ухудшалось в качестве - усложнять оптическую схему с помощью более простых в производстве линз. В итоге, мы получаем технически хорошую картинку, но конструкция объектива стала сложнее, а, следовательно, увеличился размер и вес.
Ну а что касается цены, то еще со времен зеркалок ни для кого не секрет, что объективы Sony, Canon и Nikon стоят примерно в 2 раза дороже аналогичных по качеству объективов, например, от той же Сигмы. Да, у «родных» объективов есть преимущество в плане автофокуса, но во времена беззеркалок эта разница уже не настолько существенная, чтобы переплачивать в 2 раза.
Поэтому, друзья мои, некоторым из вас придется смириться с тем, что Viltrox 135mm F1.8 LAB не только не уступает по качеству аналогичному G-Master от Sony, а в некоторых аспектах и превосходит его при в 2 раза более низкой цене. Ну, а когда вы поставите его на новые кинокамеры VistaVision кинокамеры RED с байнетом Z, то у вас не будет такой дикой виньетки, как это произойдет при установке Sony-вского объектива.
И да, если вы вдруг не знали, то существуют адаптеры для установки объективов с байонетом Sony E на камеры с байонетом Nikon Z. В том числе и на новые камеры RED. Один из таких переходников выпускает сама Viltrox и, разумеется, у нас полный функционал: и афтоофкус, и стабилизация и все это отлично работает.
Так что с точки зрения инвестиций в технику, сейчас самым выгодным вариантом является приобретать объективы с байонетом Sony E. Вы их и на FX3, и на новые RED через адаптер и на будущие камеры Sony.
Canon, как ты там, не грустишь? Все еще продаешь свои пластиковые объективы за конский прайс?
Кстати, вы в комментариях часто просите сделать обзор на Canon C80. Я, как грустный обладатель С70, на обзор C80 тратить свое время не собираюсь. Даже если Canon пришлют мне ее и будут очень просить. Пока Canon не откроет байонет, в том числе для полнокадровых объективов, для меня эта компания больше не существует. Слишком много времени, нервов и денег я потерял, сделав ошибку и купив когда-то Canon C70.
Вот такое большое введение у нас получилось, ну а теперь давайте подробно смотреть, что нам предлагает Viltrox и какие плюсы и минусы я обнаружил у него за полтора месяца использования. А может, даже, уже и два месяца.
Качество изображение с объектива Viltrox AF 135mm F1.8 LAB
Думаю, посмотрев кадры, которые я на него снял, его плюсы вы уже поняли. Точнее главный плюс - качество изображения. И я тут даже не говорю про резкость, просто сами посмотрите на цвета, на контраст, на боке. Вот оптическая схема, ниже графики MTF на максимально открытой диафрагме F1.8 и F8. Если вам эти графики ни о чем не говорят, то в двух словах - у объектива идеальное качество изображения, по крайней мере на текущем уровне развития технологий. Какие будут графики через 50 лет мне сложно сказать, но вот, например график для G-Master 135mm F1.8.
Кастомизация Viltrox AF 135mm F1.8 LAB, управление диафрагмой
Что здесь есть по функциям? Немного странный вопрос, да? Какие в принципе функции могут быть у объектива? Но дело в том, что здесь есть небольшой экран, который вы можете кастомизировать. И самое интересное, что, по сути, все мои претензии к эргономике этого объектива упираются в то, что лучше бы здесь не было никакого экрана, а была обычная градуировка шкалы диафрагмы.
В чем суть: у объектива есть встроенный блютус. И через мобильное приложение вы можете загружать в него свой логотип, обои, настраивать две функциональные кнопки, а также обновлять прошивку. И последнее действительно очень удобно, не надо лезть на сайт, искать там последние прошивки, скачивать их, подключать проводом к компьютеру. Здесь все прилетает по воздуху. Все, что вам нужно - это подключить объектив к PowerBank через Type-C разъем на байонете.
Кстати, все тесты объектива проводились на прошивке 1.17, а вот 1.20, которую вы сейчас видите на экране, вышла совсем недавно.
Так в чем же проблема экрана. А в том, что шкала диафрагмы настолько маленькая, что для того, чтобы увидеть какое значение ты выбрал - приходится присматриваться. Проблема усугубляется если мы снимаем на солнце, или камера закреплена в неудобном месте, или, например, мы используем клетку с навесным оборудованием. Вместо значения диафрагмы у нас на весь экран показывается дистанция фокусировки, абсолютно бесполезна информация и я очень прошу Viltrox изменить отображение информации на экране. Пусть на весь экран у нас высвечивается значение диафрагмы.
И вся эта ситуация усугубляется просчетами в эргономике камер Sony. На верхней панели у них нет дополнительного экрана, как на той же R5 или Z6. Так мы бы могли видеть значение диафрагмы на другом экране, но его нет. И что у нас остается - мониторить значение диафрагмы на основном экране камеры. Который еще более слепой.
А не забывайте, что у беззеркалок Сони абсолютно отвратительная реализация вывода сигнала по HDMI. Вы можете вывести на внешний яркий монитор либо чистый сигнал (clean feed), и конечно же значение диафрагмы вы не увидите. А второй вариант - вывести картинку со служебной информацией. Но в этом случае у вас отключается встроенный экран камеры, но самое главное - отключается возможность трекинга. То есть вы теперь не можете ткнуть в экран, чтобы какой-то объект начал отслеживаться. А это часто бывает нужно, когда АФ «тупит».
Сегодня я вам покажу много тестов автофокуса и бывают ситуации, когда АФ не хочет фокусироваться на объекте, несмотря на то, что камера его определяет как человека.
И в этом случае все, что нам нужно - это помочь ему, тапнув по экрану. Но экран камеры у нас отключен. А поскольку мне, для съемки тестов работы автофокуса приходилось использовать видеорекордер, то я не мог и «помогать» ему.
Кстати, эта проблема, наверное, самая большая проблема камер Sony в плане съемки видео. Именно поэтому я продолжаю использовать для съемок C70, потому что у нее великолепная эргономика, ну а также встроенные ND фильтры.
Таким образом, возвращаясь к нашей теме, если вы используете этот объектив на камерах Сони, то единственным способом более-менее комфортно видеть значение вашей диафрагмы - это смотреть в экран камеры или видоискатель. Для фотографов это не будет большой проблемой, а вот для съемки видео - это крайне затруднительно. Так что если уж экран с объектива убрать мы не можем, то хотя бы добавьте в новой прошивке индикацию диафрагмы на весь экран. А эту дистанцию фокусировки вообще уберите, так как она просто бесполезна. Ну или сделайте в приложении возможность выбирать вид экрана в мобильном приложении.
Наверное, вот это единственный существенный недостаток этого объектива. Viltrox хотели сделать wow-эффект, сделали дорого, красиво, технологично, а по факту лучше бы там было кольцо управления диафрагмой с насечками значений на корпусе. Само кольцо нареканий не вызывает, усилие в меру тугое, может быть как с кликами, так и безкликовым.
Габариты и вес объектива Viltrox AF 135mm F1.8 LAB, дистанция фокусировки
Напрягают ли меня размеры и вес. И да, и нет. Сейчас объясню. Вес меня вообще не напрягает, потому что я всю жизнь снимаю на большие камеры с обвесом. Но напрягает развесовка. Когда вы ставите такую линзу на компактные беззеркалки Sony, то у вас очень сильно смещается вперед центр тяжести. И использовать, например, вот такие аккуратные клетки становится некомфортно и небезопасно. В итоге, вам приходится снизу прикручивать длинную манфроттовскую площадку, для того чтобы центр тяжести этой связки находился на центральной оси штатива.
Помимо этого, большой объектив - это большая парусность. А с учетом того, что еще и бленда немаленькая, то для использования этого объектива удобно и безопасно вам потребуются большие сетапы. Чтобы вы понимали контекст, для сравнения в кадре сейчас относительно бюджетная 85-ка также с диафрагмой F1.8. Так что Viltrox 135mm F1.8 LAB - это объектив для целенаправленной съемки, а не линзу, которую вы прихватите с собой на прогулку «на всякий случай».
Если сравнивать с аналогом Sony G Master, то разница в весе составляет 25% (1235 граммов против 950). Диаметр под светофильтр одинаковый - 82 мм. Минимальная дистанция фокусировки также одинаковая 70 см, а это значит, что для макро оба этих объектива не годятся, коэффициент увеличения всего 0,25. А вот для крупных портретов - такая МДФ - идеальный вариант. Количество лепестков диафрагмы у объективов также одинаковое - их 11.
Как дань уважения профессиональным телеобъективам - здесь у нас есть переключатель дистанции фокусировки. Не знаю, насколько здесь оправдана эта функция, с учетом того, что этот объектив не обладает возможностями макросъемки. Но функция уже есть и пусть будет. Естественно, объектив имеет погодозащиту и силиконовое уплотнительное кольцо на байонете.
Вообще, заметно, что Viltrox при проектировании этого стекла серьезно ориентировалась на объектив Sony. Собственно, а почему бы и нет? Если вы можете сделать свою копию качественного sony-вского объектива, но в два раза дешевле, то, очевидно, у вас его будут с руками отрывать.
Особенности конструкции Viltrox AF 135mm F1.8 LAB, тип привода
Наверное, первое, что вас заставит побеспокоиться, когда вы возьмете объектив в руки - это все ли с ним в порядке и не повредили ли его в процессе транспортировки. Потому что он издает вот такой звук. И это не баг, а фича. Здесь используется VCM мотор, который во время работы, по сути, болтается в магнитном поле. И магнитное поле это есть, когда у вас включена камера. А когда питание отключается - то ваш линзовый блок фокусировки просто падает вниз.
И впервые с таким типом моторов я познакомился когда взял в руки Кэноновский VCM 35mm. Но там этот звук гораздо, гораздо тихе, посколько, во-первых, вес оптической группы фокусировки значительно меньше. А во-вторых, сама дистанция перемещения этого блока гораздо меньше, в результате он не успевает набрать большое ускорение.
А на Вилтроксе вы прямо чувствуете удар этих падающих линз и это не очень хорошо. Да, думаю, при нормальной эксплуатации я ними вряд ли что-то произойдет, но я могу посоветовать производителям ставить снизу и сверху объектива постоянные магниты, которые бы удерживали этот блок линз в крайних положениях. На объектив подали питание - электромагниты сорвали блок линз и он работает. Отключили питание - постоянный магнит ловит блок. Все просто как 5 копеек.
Второй вариант - это использовать электромагнитный замок для объектива. Который бы фиксировал блок линз при выключении камеры. Конечно, это не сработает если вы снимаете объектив с включенной камеры, но и такой метод решил бы 95% проблем.
Так что если увидите в следующих моделях решения, о которых я рассказал, то помните, кто подал идею. Шучу, конечно, думаю и сами производители поймут, что с этим нужно что-то делать.
Да, если вы спросите, а чем эти VCM приводы лучше старых-добрых USM или STM, а тем, что VCM гораздо быстрее, примерно в полтора раза быстрее чем ультразвуковые приводы. Viltrox заявляет время перефокусировки из крайних положений в 1/10 секунлду. Также VCM приводы не прыгают при переходе фокуса, а могут делать это плавно. Посмотрите как плавно переводится фокус с Катиной ноги на лицо. Никаких скачков. USM так не умеет.
И еще одним плюсом VCM моторов является точность фокусировки. Это особенно актуально для длиннофокусных объективов, так что, думаю, в будущем мы увидим объективы 400, 600 и 800 мм именно с этим типом привода.
Ну и, конечно же, VCM фокус практически бесшумный.
И раз уж мы заговорили о фокусировке, то у Viltrox 135мм практически отсутствует «дыхание фокуса». И это без всяких там программных внутрикамерных исправлений.
Программируемые кнопки
Идем дальше по конструктиву и здесь у нас есть две программируемые кнопки. Причем, в настройках камеры вы можете настроить только одну кнопку и, при этом, она будет верхней, что для съемки видео бесполезно, разве что если вы не снимаете вертикальные видео. В итоге, одну верхнюю кнопку я настроил на ручной фокус.
Через мобильное приложение вы тоже можете настроить функциональность этих кнопок, но я не нашел там для себя вообще ничего полезного.
Бленда Viltrox AF 135mm F1.8 LAB
Что с блендой? На бленду не поскупились, изнутри она проклеена бархоткой, чтобы убрать переотражения. Я помню, в зеркальные времена бархотку можно было встретить на объективах Canon, которые стоили 1500 - 2000$. Сейчас такое щедрости от Кэнона не ждите. Не факт, что они вам вообще бленду в комплект положат. И даже на их дорогом 24-105 F2.8, на который я делал обзор, бленда весьма сомнительного качества.
Передний борт бленды покрыт резиной. Это можно часто встретить на профессиональных телеобъективах и нужно это для того, чтобы вы могли ставить объектив с камерой вот так на любое покрытие. При этом, объектив не будет ни скользить, ни царапаться. И видно, что на бленде не экономили, но вот механизим запирания не доработали. Здесь нет никакой фиксирующей кнопки и бленда держится на вот этих двух фиксаторах, которые со временем разболтаются. Ну и в целом, устанавливать бленду «вслепую» достаточно неудобно.
А вот что мне понравилось: сфетофильтры Freewell M2 хорошо проходят сквозь бленду и не приходится их снимать каждый раз при установке. А, ну и еще, резиновая честь бленды при установке цепляется за прорезиненное кольцо фокусировки. Резина об резину скользит не очень хорошо, так что бленда не очень удобна в установке.
Автофокус в Viltrox AF 135mm F1.8 LAB
Переходим к автофокусу. Для многих это главный фактор выбора при покупке. Для начала давайте посмотри как автофокус работает вот в этом тесте. Также я сделаю аналогичный тест при контровом свете, ну а после этого расскажу о своем опыте, какие были проблемы и от чего они зависели. Тест проводился на максимальной скорости как самого автофокуса, так и отзывчивости.
Если говорить в целом - то автофокус хороший. Не следует забывать, что на 90% возможности вашего автофокуса будут зависеть от свежести вашей камеры, а не от объектива. На протяжение этого обзора вы уже видели много кадров, где я снимал Катю и автофокус работал отлично. Более того, я снимал все в 120 к/c и в замедленной съемке огрехи автофокуса становятся гораздо заметнее.
Давайте так, по моему опыту, примерно в 90% случаев автофокус работает предсказуемо и фокусируется там, где нужно. Но вот в 10% случаев он чудит. И когда я вам сейчас показываю кадры, где автофокус вообще не понимает, что происходит, то я хочу напомнить вам, что это происходит очень редко. И у меня нет аналогичного объектива Sony, чтобы проверить насколько это вина камеры, а насколько - вина объектива. Вполне возможно, что это проблема Sony ZV-E1.
И вот этому доказательство: Катя идет по аллейке в пустыне. Автофокуса нет. При этом, мы видим, что лицо определяется, но фокус даже не пытается навестись. Я сделал вторую попытку и точно такая же проблема - автофокус «залип», пока я не начал «тормошить» его и крутить кольцо фокусировки.
Проблема объектива - подумал я и установил другой объектив, с фокусным расстоянием 85мм от другого производителя. И ровно в том же самом месте я опять получил ситуацию, что автофокус не наводился. На объективе другой фирмы и с другим фокусным расстоянием. То ли компания Sony дает сторонним производителям какой-то упрощенный или урезанный протокол, то ли проблема в самой камере. Но, в любом случае, эта проблема есть.
Причем, самое странное то, что проблема появляется независимо от условий съемки. Смотрите, вот кадр, где Катя идет в гору. Сильный контровый свет, диафрагма F4, все работает идеально, никаких нареканий. А вот тут, снимая Катю на пляже Назаре в Португалии я забыл переключится со съемки птиц на съемку людей. То есть у меня было отключено распознавание человека, головы и глаз, а было включено распознавание птиц. И при этом, ни единого сбоя автофокуса за 40 минут съемки.
А бывает - в совершенно простейших условиях, когда камера распознает и голову, и глаз - автофокус не запускается. Вот, посмотрите на эти кадры, снятые на набережной. Я снял 3 проходки. И в двух попытках у нас все отлично, а на третьей попытке автофокус Катю не подцепил.
Естественно, все, что мне нужно было сделать - это тапнуть по Кате на экране камеры и дальше не было бы никаких проблем. Но я не мог этого сделать, поскольку записывал для вас меню камеры, а в этом случае экран камер Sony, как вы помните, отключается.
Вот, например, Катя крупным планом и АФ ерзает, но не наводится. И он так и не навелся, пока я не крутанул кольцо фокуса. При этом, как вы видели, вначале я вместо фокуса повернул кольцо диафрагмы, потому что руки еще не запомнили расположение колец.
Или вот тоже простой кадр. Казалось бы, на камере фазовый АФ и камера должна легко понять, что по центру кадра у нас объект, расположенный ближе и наводиться нужно именно на него. Но этого не происходит. Пришлось опустить камеру вниз, чтобы АФ заработал.
Еще раз, напоминаю, что это все я показываю вам не для того, чтобы вы подумали, что на этом объективе плохой автофокус. Нет. Как я сказал, это происходит в 10% случаев и моментально исправляется простым нажатием на экран для старта трекинга объекта. Но то, что вы столкнетесь с таким - будьте уверены. Но какая здесь пропорция вины камеры и вины объектива - вопрос открытый. Потому что FX3 тоже иногда отказывалась фокусироваться на 24-70 F2.8 второй версии и нужно было либо кольцо фокуса покрутить, либо тапнуть по экрану, чтобы она «раздуплилась».
Исходники с Sony ZV-E1, перегрев
Кстати, вы можете скачать исходники с Sony ZV-E1 в SLOG3 у меня на сайте. Наконец, у меня освободилось немного времени и я смог их выложить, как и обещал. А еще я недели три назад я выложил shorts, как я снимал видео на пляже. И в нем я принимал ставки на то, через какое время ZV-E1 отключится от перегрева. Я снимал в 4K 60fps в кодек HEVC (он же H265) 4:2:2 10 bit, но не в 200 мбит/с, как я обычно это делаю, а в 100 мбит/с. И камера не то, что не выключилась через 35 минут, а даже не начала перегреваться.
Так что, когда вы меня спрашиваете в комментах, я вот снимаю то-то и то-то, 15 минут там, потом 5 минут там, потом 7 минут здесь на солнце, не перегреется ли у меня камера? Невозможно ответить на этот вопрос, потому что малейшее изменение условий съемки будет приводить к очень существенному изменению времени съемки до перегрева.
Например, при съемке в машине, когда камера не обдувается ветерком, при отключенном автофокусе с теми же параметрами съемки, но битрейтом 200 мбит/с - камера отключалась у меня через 20 минут. А тут проработала 35 и даже ни намека на перегрев.
Так что все зависит от множества факторов: от солнца, от ветра, от битрейта, от скорости вашей карточки, от того, открыт ваш экран или нет. Я повторял много раз и повторю сейчас: если вам нужна надежная камера, снимающая в любых условиях - возьмите FX3 или FX30. Сбережете много нервов.
Работа Viltrox AF 135mm F1.8 LAB при контровом свете
Ну и в завершение несколько слов о том, как объектив работает в контровом свете. Если вы, вдруг, никогда не задумывались об этом, то в целом, чем больше фокусное расстояние, тем больше объектив чувствителен к засветкам. Никаких проблем у этого Viltrox нет. Разумеется, конраст заметно падает, но каких-то анамалий или неприятных артефактов я не обнаружил.
Выводы
И если подводить итог, то за 1000 долларов это отличный объектив. Качество картинки на уровне G-Master, при этом в 2 раза дешевле. Тем, кого смущает большой размер и вес - советую присмотреться к 85 F1.8. Потому что, тот же G Master 135mm F1.8 с блендой будет весить килограмм. И оба эти объективы будут тяжелы.
Лично мне объектив очень зашел. Исправьте, пожалуйста, в прошивке отображение информации на экране и это будет огромный скачок в эргономике.
Когда я читал комментарии к короткому видео с распаковкой и тестовыми кадрами, которые я выложил на канале ранее, то заметил несколько фраз, о том, что 135mm F1.8 слижком уж сильно размывает фон. Мол, выглядит «фотообойно». А на мой взгляд, просто великолепная сепарация объекта съемки, собственно то, ради чего люди и покупают полный кадр и светосильные объективы.
