Подбробный обзор кинообъективов DZOfilm Vespid 2. Тесты на FullFrame и Arri Alexa 35

DZOfilm Vespid 2 - это кинообъективы, пришедшие на смену Vespid первого поколения. Они стали гораздо оптически совершеннее, они стали компактнее и прочнее механически. При этом они стали светосильнее и обзавелись электронной коммуникацией с камерой. И всё это за те же деньги, что и оригинальные веспиды. Сегодня я вам подробно расскажу об этой оптике, будет очень много кадров со всех объективов линейки и я расскажу вам о своём опыте использования.

Цена на сет кинообъективов DZOFILM Vespid 2 T1.9 Цена на AliExpress Цена на Amazon Цена на B&H

DZOFilm Vespid 2 - это полнокадровые объективы, но они прекрасно работают и на камерах Super35, поэтому мы установим их не только на полнокадровые камеры, но и на ARRI Alexa 35, а заодно посмотрим на передачу данных в камеру, которая будет незаменима, если вы используете эти объективы, например, в виртуальном продакшене.

И для этого обзора я наснимал огромное количество материала и всевозможных тестов, поэтому уместить их все в формат двадцатиминутного ролика не представляется возможным. Поэтому я решил разделить обзор на две части. В первой части я расскажу всё, что вам нужно знать об этих стёклах с точки зрения оператора и покупателя. Вторая часть будет сугубо техническая, где я покажу результаты множества стандартизированных тестов, чтобы вы могли оценить оптические свойства каждого объектива отдельно и сбалансированность всего сета.

DZOFilm Vespid первого поколения

Для того, чтобы понять Vespid 2, для начала нужно понять, что из себя представляло первое поколение. Оригинальный Vespid - это одни из самых популярных кинообъективов. Именно с этих линз для многих начался вход в киноиндустрию. И у этого есть три причины. Первое - это, конечно же, цена. Менее тысячи долларов за объектив. Но одна только цена не имеет решающего значения, так как за такую же цену предложений было довольно много. И, кстати, со временем DZOFilm опустила цены на Vespid первого поколения.  Вторая причина - эти объективы по сути были самыми доступными взрослыми стёклами. Что я имею в виду? У них был схожий характер изображения и цветопередачи, а также размеры и вес. И сейчас это кажется обыденностью. Но в 2020 году, когда были выпущены первые веспиды, то многие бюджетные сеты кинооптики представляли собой наборы совершенно разношёрстных стёкол, которые слабо сочетались между собой по картинке. А с Vespid ты уже тогда привыкал работать так, как работают с дорогой кинооптикой. И третья причина. Объективы имели так называемый характер. Он не был сильно выраженным, потому что оптические схемы стёкол всё-таки были довольно сложными, но объективы не были стерильными, их можно назвать нейтральными. Vespid, судя по всему, должны были стать наследниками этой философии, но, на мой взгляд, с некоторыми изменениями. DZOFilm сделала эти объективы гораздо более чистыми оптически, а добавление электронной коммуникации с камерой подчёркивает тот факт, что объективы будут активно использоваться в виртуальном продакшене. И в этой среде работать с нейтральной или со стерильной оптикой гораздо удобнее, а главное, гораздо предсказуемее. Vespid 2 не стали суперстерильными, но они точно стали на порядок более оптически правильными, чем первое поколение. И я вижу эти объективы в первую очередь именно в массовом видеопродакшене, а не в работе над какими-нибудь атмосферными авторскими проектами, где принято использовать не обычную, а часто винтажную оптику. Vespid 2 - это про съёмку рекламы, сериалов и ТВ-проектов и, конечно же, виртуальный продакшн. И во второй части с техническими тестами вы увидите, что они на голову превосходят Vespid первого поколения.

Технические характеристики DZOFilm Vespid 2

Но обо всём по порядку и давайте начинать с механической части. На текущий момент линейка состоит из шести фокусных расстояний: 18 мм, 24 мм, 35 мм, 50, 85 и 105 мм. Все объективы со светосилой T1.9. Все они имеют одинаковые размеры и практически идентичный вес. В дальнейшем DZOFilm, по всей видимости, будет расширять ряд фокусных, но, как по мне, текущие шесть линз полностью покрывают подавляющее большинство задач. Что сюда следует добавить, так это какой-нибудь макро с фокусным 70 мм. Несмотря на то, что объективы не имеют макровозможностей, минимальная дистанция фокусировки здесь вполне рабочая: от 25 см для ширика с фокусным 18 мм и до 90 см на 80мм-ом объективе. Хотелось бы, конечно, поменьше, но следует помнить, что на текущий момент Vespid 2 - это самые компактные полнокадровые PL-объективы из существующих с аналогичной светосилой. И уменьшение МДФ неминуемо бы привело к увеличению габаритов. Пятно проекции объективов превышает 46,5 мм. Это стандарт для Vistavision. DZOFilm заявляет, что некоторые объективы можно использовать даже на среднеформатных камерах. Но очевидно, что в этом случае речь в первую очередь идёт об объективах 85 и 105 мм. Вес всех объективов находится в районе 800 г. По механике здесь нет вообще никаких вопросов. Здесь полная идентичность усилий на всех объективах. И, кстати, производитель говорит, что конструкция объективов была усилена. А сами объективы обладают защитой от пыли и атмосферных явлений. И достигается это наличием уплотнительных прокладок в нужных местах.

У всех объективов десятилепестковая диафрагма, так что механически, как я сказал, нет никаких вопросов. Размер объективов действительно крошечный, как для PL-линз, всего лишь 8 см от байонета. Диаметр установки клипона составляет 80 мм, а диаметр резьбы под светофильтры - 77 мм, чтоб понравиться всем, у кого накопилось множество фильтров от фотооптики с таким же весьма популярным диаметром. Максимальный вылет заднего элемента составляет около 24 мм на тридцатиптимиллиметровом объективе. Это позволяет использовать многие drop-in фильтры в PL-адаптерах, что, естественно, очень хорошо. В целом, по механической части объективы получились отличные. Их приятно использовать на компактных камерах, таких как, например, Sony FX3, а также их просто балансировать на том же Ronin 4D. Единственное нарекание здесь - отсутствие совмещённой шкалы метров и футов. При покупке вам нужно обратить на это внимание и выбрать, какой именно комплект заказать.

Поддержка протокола Cooke/i

Теперь давайте поговорим о принципиально новой особенности Vespid 2 поддержки протокола Cooke/i. Vespid 2 поддерживает первую версию этого протокола и передаёт в камеру четыре типа данных: название объектива, фокусное расстояние объектива, значение диафрагмы и значение дистанции фокусировки. И всё это, разумеется, для каждого кадра. Максимальная частота обновления, которую поддерживает протокол, 285 Гц. То есть технически вы можете снимать 285 кадров в секунду с полным набором метаданных. Если вы используете камеру с активным PL-байонетом, то данные записываются автоматически во все профессиональные медиаформаты. Это Arri-Raw, Red-Raw, Prores, Bi-Raw и так далее. Разумеется, адаптер LPL-PL на этот процесс никак не влияет, поэтому вы можете использовать эти линзы и на старенькой Alexa Mini, и на более новой Alexa 35. Если вы откроете ARRI Reference Tool, то сможете наглядно видеть график изменения параметров. Если бы я одновременно изменял значение зума, фокуса и диафрагмы, ну это, разумеется, если бы у меня был зум объектив, то вы бы увидели три меняющихся графика. Но поскольку при съёмке на эти объективы я управлял только фокусом, соответственно, вы видите одну изменяющуюся линию.

Кстати, само приложение ARRI Reference Tool интерфейсом и скоростью работы напоминает программы из начала 2000-ых годов. Поэтому оно иногда не рисует графики, несмотря на то, что в левом верхнем углу вы можете видеть числовые изменяющиеся значения. В принципе, это ни на что не влияет, кроме вашего ощущения от использования этой программы, поскольку всё равно все данные уже записаны в ваш файл. И несмотря на то, что эта технология используется уже достаточно давно, далеко не все монтажные программы могут не то что корректно работать с этими данными, но даже их распознавать. Например, когда я тестировал эту функцию в Adobe Premier и DaVinci, то максимум, что я мог увидеть - это данные для первого кадра. Никакое изменение данных в динамике в этих программах не работало. Понятное дело, что добавление возможности корректной работы с этими метаданными - это вопрос времени. Хотя для обычных монтажных программ я, честно говоря, не вижу никакого прикладного применения этих данных. А вот программы для создания среды виртуального продакшена или программы для создания VFX, все эти данные распознают и работают с ними корректно.

Отдельно на корпус объективов также выведен LEMO-разъём для подключения совместимых систем фолуфокуса. Но далеко не все радиофокусы могут принимать эти данные. Это могут делать, например, модели от Arri и  Teradek. И подключив этот объектив к одному из моторов, на ваш ручной модуль будут передаваться те же данные, которые записываются в камеру. Таким образом, по сути, вам не нужна калибровка  фолоуфокуса в привычном виде. И вам не нужно задавать эти значения вручную, потому что все эти данные о вашей дистанции фокусировки, о значение вашей диафрагмы, они будут в реальном времени передаваться на ваш handunit. К сожалению, я не смог вам показать, как это работает, потому что, например, на TILTA Nucleus M2 такого функционала не поддерживается. Ну, потому что это очень бюджетный радиофокус. Кстати, я видел тесты в Vespid 2 с камерами BlackMagic. Информация с этих линз передавалась на камеру корректно. А вот на Arri Alexa 35 у нас правильно передавалась вся информация, кроме значения диафрагмы, и камера определяла максимальную светосилу как Т1.4. И исправить ситуацию могла бы ручная загрузка профиля объектива в камеру, но на сайте DZOFilm я таких профилей не нашёл. Но ради объективности следует сказать, что именно на эту Alexa 35, насколько я помню, не накатили самую последнюю прошивку. Но в любом случае, если вам необходимо для проекта записывать метаданные с объективов, то обязательно проверьте корректность этой функции заранее. Если вы пообщаетесь с разными механиками, которые работают на этих камерах, они вам скажут, что с LDS проблемы встречаются очень часто, и лучше всё это настроить заранее, а не тратить время на смене.

Оценка изображения с объективов DZOFilm Vespid 2

А сейчас давайте посмотрим на изображение с этих линз. И даже без вектороскопа, просто снимая, я сразу заметил, что 18 мм заметно холоднее остальных. Также он весьма заметно хроматит, и это видно даже без приближения. По сути, 18 мм - это единственный объектив из сета, который немного отличается от остальных по характеру изображения.

Итак, начнём смотреть на картинку с Alexa 35 и её сенсором Super 35. И многие из вас ошибочно полагают, что раз здесь сенсор называется Super35 или, как принято говорить "кроп", то кроп-фактор должен составлять около полутора, ну как на обычных APS-C камерах. Но на самом деле это совершенно не так, потому что в зависимости от режима съёмки, снимаем мы в Open Gate или в 16x9, кроп-фактор составляет примерно 1.3-1.4. Так что визуально картинка с Arri Alexa 35 гораздо ближе к полнокадровой, чем, например, с той же Red Comodo или Canon C70. Ну и, конечно, в отличие от двух вышеупомянутых камер, Alexa имеет соотношение сторон сенсора 3:2 и умеет снимать в OpenGate. И именно в таком режиме я и снимал все наши тесты. И вы знаете, что меня удивило? Я не ощутил нехватки широкого угла. Возможно, для каких-то специфических сцен вам бы и хотелось фокусного 14 мм, но даже 18 мм для Алексы вполне хватает - не экстремально широко, но и не очень тесно. К тому же при съёмке на камеры в Super35 мы получаем бонус в виде обрезания всей виньетки, которая всегда присутствует на широкоугольных объективах. 24 мм также выглядит интересно, давая поле зрения, аналогичное 32 мм на полнокадровой 35мм-ой камере. Но при этом картинка существенно отличается по характеру изображения от классической 35-ки. Лично для меня самыми часто используемыми фокусными расстояниями в этом сете для полного кадра являются 18 мм, 35 мм и 85 мм. По сути, тремя вот этими фокусными я могу закрыть 80% своей съёмки, любой съёмки. Так что, если полный сет вам кажется не по карману, то можете купить комплект, например, из этих трёх линз. 

Что мы можем сказать о качестве изображения объективов без использования таблиц и прочих инструментов? Детализация великолепная. Постоянство цветопередачи довольно хорошее между объективами. И в целом картинка выглядит очень чистой и очень нейтральной. Некоторые и вовсе называют её стерильной, но это не так, потому что по-настоящему стерильные объективы - это, например, первое поколение кинооптики Sigma. DZOFilm заявляет, что при разработке Vespid 2 применяла кинематографическую тональную оптимизацию и даже поясняет: во втором поколении объективов более чистые тени, более плавное затухание светлых участков и более естественные оттенки кожи. При этом, как заверяется, сохранился фирменный стиль Vespid.

У Vespid 2 есть характер, но его намного меньше, чем в предшественнике. В первую очередь потому, что эти объективы гораздо лучше оптически, абсолютно по всем характеристикам. При этом сам характер изображения очень похож. Та же форма боке, та же сепарация зоны резкости от зоны нерезкости, но гораздо лучше детализация, лучше цветопередача, лучше дела обстоят с виньетированием. На Vespid 2 значительно меньше аберраций. И что очень сильно бросается в глаза, работа с засветками здесь просто на другом уровне. То есть эти объективы работают с засветками гораздо лучше предшественников. Ну и плюс ко всему большая светосила.

Для чего подойдут объективы DZOFilm Vespid 2

Очевидно, что новые объективы сделаны с прицелом на коммерческое видеопроизводство. Это реклама, сериалы, высококачественный ТВ-контент и, конечно же, ориентация на VFX и виртуальный продакшн. И установка была на то, чтобы сделать по-настоящему качественную оптику для тех, кто снимает на потоке в небольшом бюджете. На них ты можешь снимать абсолютно что угодно, и картинка с них всегда будет уместной. Можно делать и вылизанную рекламную картинку, и поигравшись с освещением, можно делать классический синематик. Я думал, как эти объективы назвать, как их охарактеризовать, и придумал это базовые объективы. Вы знаете, это как базовая одежда. У тебя могут быть очень интересные наряды, но каждый из них будет уместен только в определённом месте. И есть базовая одежда, в которой ты можешь идти абсолютно куда угодно. И точно также с Vespid 2 - это отличные базовые объективы, которые подходят для любой съёмки. Такой набор должен быть у тебя по умолчанию. Дальше ты волен экспериментировать с винтажной оптикой, играть с аноморфами, но без базового набора ты просто не сможешь работать.

Оптические тесты объективов DZOFilm Vespid 2

Ну а сейчас настало время как следует копнуть в оптические тесты.

Виньетирование

Начнём с оценки виньетирования. Как обычно, я провожу этот тест на минимальной дистанции фокусировки и на бесконечности. Ожидаемо, на максимально открытой диафрагме на широкоугольных объективах виньетка весьма существенная. По мере увеличения фокусного расстояния виньетка уходит. 105 мм в этом плане почти идеален. Хотя это не удивительно, ведь DZOFilm говорит о том, что этот объектив можно использовать даже на среднем формате. Что интересно, на 18 мм виньетка не уходит даже на Т5.6. Её величина мало изменяется при закрытии диафрагмы.

У объектива 24 мм с этим дела обстоят немного лучше, но всё равно падение освещённости краям кадра весьма заметно даже на Т5.6. Объектив 35 мм обладает максимальными макровозможностями и при этом сохраняет приемлемый уровень виньетирования даже на МДФ. Ну а дальше по мере увеличения фокусного расстояния объективов мы видим, что виньетка вообще перестаёт быть проблемой. 85 мм хорош уже на Т2.8, а 105 мм и того лучше.

Детализация

Теперь посмотрим на детализацию. Тесты проводились на камере Nikon Z9 в разрешении 45 мегапикселей. На тестах детализации я убрал цветность, чтобы нас не отвлекали операции. На них мы ещё отдельно внимательно посмотрим. А сейчас сосредоточимся на детализации и на контрасте. Также я выровнял экспозицию по всему полю кадра на значении 80% от максимума, чтобы нас не отвлекала та самая виньетка, которую мы уже видели. 

18мм-ый объектив уже на открытой демонстрирует хорошую детализацию. Но вот виньетирование даже после выравнивания уровня яркости всё равно высокое. По мере закрытия диафрагмы детализация в центре растёт незначительно, а вот по краям разница заметна. Детализация растёт до Т8 включительно, а дальше начинает падать из-за эффекта дифракции. В целом, этот объектив можно назвать резким даже на открытый. Проблема только с виньеткой.

Объектив 24 мм по центру резкий уже со старта. И опять же детализация в центре особо не возрастает по мере закрытия диафрагмы. А вот края здесь похуже, чем на 18 мм, что необычно. Если вам нужна детализация на самых краях, то шире, чем Т2.8, лучше не открываться. Объектив 35 мм на открытой по углам также не блещет, но на Т2.8 углы уже становятся хорошими. Центр отличный, начиная с самой открытой Т1.9. На полтиннике углы становятся рабочими также от Т2.8. Центр, как обычно, резок всегда.

Если подвести итог по детализации, то в плане однородности детализации эти объективы очень хорошо подогнаны друг другу. Они все резки по центру, начиная с открытой. У них у всех, начиная с Т2.8, становятся рабочими углы. И все они демонстрируют максимальную детализацию на Т8.

Все объективы имеют одинаковую детализацию и контраст как по центру, так и по углам. Разница только в уровне винитирования, но это можно исправить на посте. Так что при переключении между объективами вы будете получать схожую картинку по падению детализации от центра к краям. И это очень хороший результат. Если же вам нужны более резкие углы и ещё большая светосила, то у DZOFilm есть для вас линейка Аrles. Они в два раза дороже и в два раза тяжелее. Ну и те, кто снимают на камеры Super35, получат резкое изображение от края до края, практически без виньетирования.

Хроматические аберрации

Минимальную дистанцию фокусировки я вам показывал ещё в первой части, но взгляните ещё раз. Как вы помните, максимальное увеличение нам даёт объектив 35 мм. Раз уж мы сфокусировались так близко, то у нас появилась возможность оценить уровень хроматических аберраций на МДФ. Напомню, что при фокусировании на минимальную дистанцию фокусировки у любых стандартных объективов будет сильно падать качество изображения. И здесь мы видим сильные аберрации на открытой диафрагме абсолютно на всех объективах. Поэтому съёмка Close-up планов на открытой - это слабая часть этих стёкол.

Теперь давайте взглянем на более привычный тест. Уровень аберраций при съёмке таблицы. Я разделил кадр на две части. И слева у нас уровень аберраций на краях, которые в зоне нерезкости, а справа вы видите ту часть кадра, по которой наводился фокус. Я не буду здесь ничего комментировать, просто посмотрите и сделайте для себя выводы. И для каждого объектива вначале я показываю общий размер изображения, чтобы вы могли понять масштаб увеличенных участков кадра.

При использовании объективов в реальной съёмке аберрации бросаются в глаза только на объективе 18 мм. Их много, и они очень заметны даже на вашем накамерном мониторе. Так что ширик для более-менее чистой картинки однозначно нужно закрывать хотя бы до Т2.8.

Дисторсия

По дисторсии я не обнаружил вообще никакого криминала, но это и не удивительно, так как перед нами сферические, а не аноморфные объективы. Можете поставить на паузу и самостоятельно поизучать, где бочка, а где подушка. Куда интереснее посмотреть на дыхание фокуса и DZOFilm славно с ним поработала. При перефокусировке из макро бесконечность на 18мм-ом объективе дыхание фокуса небольшое. Примерно так же дела обстоят и на 24 мм. И не забывайте, что мы переводим фокус из одного крайнего положения в другое. В реальных съёмках, в реальной жизни вы вряд ли так будете делать, поэтому и эффект дыхания фокуса будет заметен гораздо меньше. Начиная с 35 мм и выше, дыхание фокуса вообще перестаёт бросаться в глаза, и это отличный результат.

Переходим к самому сложному испытанию для всех сетов бюджетной кинооптики, а именно к тестам цветового постоянства. И в целом для оптики такого уровня показатель вполне неплох. Как и было заметно с самого начала, 18 мм оказался холоднее всех остальных, и это было даже заметно через накамерный монитор. Но для того, чтобы сматчить его по цвету с другими объективами в линейке, вам возиться долго не придётся. Но, конечно, хотелось бы, чтобы он так сильно не выделялся.

А сейчас мы смотрим на боке на максимально открытой диафрагме Т1.9. Я не буду комментировать каждое изображение и рассказывать, где боке круглое, где овальное, а где в форме кошачьих глазок. Лучше вы просто доверитесь своим глазам и сами оцените его. На мой вкус, боке приятное и спокойное. Луковых колец нигде нет, что является хорошим результатом.

Засветки

Ну и последний тест на работу с засветками и контровым светом. Я сделал два теста. Один в помещении, а второй на улице. Фонарь я использовал очень мощный, так что тесты в помещении - это чистый overkill. Тем интереснее посмотреть, как объективы с этими засветками будут справляться. Если что, то фонарь у меня недорогой, с диодом, световой температурой около 6500 Кельвинов. Поэтому блики он даёт синие в стиле Майкла Бэя. Побегав 15 минут с фонарём перед объективами, я никаких критических проблем с засветками не обнаружил. Как и всегда, при съёмке в контровике у вас падает контраст. Вот, например, как на этих кадрах с пятидесятимиллиметровым объективом. Тем не менее, это вполне типичная работа с контровиком. Собственно, основная проблема объективов в таких условиях - это не падение контраста, а сильное цветовое смещение. Здесь оно также присутствует, но оно полностью прогнозируемое. Ну и, наверное, стоит напомнить, что большинство этих засветок вы не сможете получить в принципе, если на объектив будет установлен Clip-on или Matte Box. Так что эти тесты - это скорее поиск проблемных мест, нежели демонстрация возможных засветок в реальных съёмках. И вот тут нужно вернуться к разнице между Vespid 2 и Vespid первого поколения, потому что разница по контролю засветок у них просто колоссальная. У меня, к сожалению, нет оригинальных Vespid, чтобы продемонстрировать вам это, но можете поверить мне на слово. Вообще тесты засветок у меня получились довольно длинными. Я их здесь целиком не показывал, а выложил отдельно все вот эти тесты из нашего сегодняшнего обзора на своём другом канале. И длина этого видео 19 минут. Поэтому, если вы хотите посмотреть только тесты с тайм-кодиками без моих комментариев, то заглядывайте в описании, там будет ссылка на это видео.

Выводы

Время подводить итоги, друзья. В первой части я сказал, что это отличные базовые объективы. Тесты это подтвердили. DZOFilm смогла сделать доступные стекла с однородным изображением по цвету, по контрасту, по детализации и боке. И при своей невысокой цене эти объективы имеют  передачу метаданных в камеру и являются самыми компактными объективами в своём классе, которые  доступны на текущий момент. Так что прямо сейчас у этих объективов конкурентов я не вижу. Да, есть более характерные объективы за такие же деньги, но вы не сможете использовать их везде и всегда для любых проектов. А вот эти сможете благодаря их нейтральности. И, как я сказал в самом начале, это самые доступные взрослые кинообъективы. Это уже настоящая кинооптика, спроектированная теми, кто в этом разбирается. И они механически сделаны надёжными для постоянной работы с моторами систем Фолоуфокуса. 

Надеюсь, вы получили всю необходимую информацию об этих стёклах. И, как видите, мною была проделана большая работа. Спасибо всем, кто принял участие в съёмках.  До новых встреч.